Гойя

Гойя родился в очень плохой деревне по имени Фуендетодос, около Сарагосы, в Арагоне, 30 марта 1746 года. Отец Гойи был золотником в Сарагосе, и именно там Гойя провел свое детство и юность. Он начал свои артистические исследования в возрасте 13 лет у местного художника, Хосе Лусана, который обучался в Неаполе и который научил Гойю тянуть, копировать гравюры и писать маслом. В 1763 и 1766 годах, он неудачно конкурировал за ученую степень в Королевской Академии Сан Фернандо в Мадриде, вероятно работая в студии придворного Живописца Франсиско Байю , который был также из Сарагосы. Чтобы продолжить свое обучение, он поехал в Рим за его счет. В апреле 1771 года он участвовал на соревнованиях, проведенных Академией Пармы, вводя себя как ученика Франсиско Байю.

К концу 1771 года Гойя вернулся в Сарагосуе, где он получил свою первую официальную комиссию, фрески в Соборе эль Пилар. В 1773 году Гойя женился на Жозефе Байю, сестре Франсиско Байю. В 1774 году, немецкий художник Антон Рафаэль Менгс вызвал Гойю в Мадрид, чтобы нарисовать эскизы для гобеленов для Королевской Фабрики Санта-Барбары. Возможно, что Гойя встретился в первый раз с Менгсом в Риме, так как много лет спустя он написал, что именно Менгс заставил его вернуться в Испанию. В любом случае, именно Менгс помог начаться его карьере при дворе. Под руководством сначала Менгса, а позже Франсиско Байю и Мариано Маелла, Гойя выполнил более чем 60 эскизов для гобеленов между 1775 и 1792 годами, например. Борьба Петух ов, Пляжный зонтик, Ла Комета.

В 1780 году, Гойя был избран членом Королевской Академии Сан Фернандо. В 1780-81 гг., он писал фрески эль Пилар в Сарагосе. По его возвращению в Мадрид он получил королевское приглашение, чтобы нарисовать один из семи больших запрестольных образов для недавно построенной церкви Сан-Франциско эль Гранде. Мнение Короля относительно его работы, должно быть благоприятным, потому что в 1785 году, спустя год после того, как картины сначала показали общественности, Гойя был назначен Представителем Директора Живописи в Академии. В 1786 году, он стал придворным живописцем. Среди ранних поклонников Гойи и самых важных патронов во время 20-летнего периода были Герцог и Герцогиня Осуна, которые заказывали не только свои портреты и своей семьи, но также и много картин для украшения своей резиденции около Мадрида, Дворца Аламеды, известного как эль Каприччо.

В 1783-85 годах, Гойя нарисовал многие портреты влиятельных людей своего времени: портрет Главы правительства государства, графа Флоридабланка , в котором появляется сам Гойя; семейный портрет Инфанта Дона Луиса , брата Короля, с собой снова на картине; архитектора двора, Вентуры Родригеса. В 1785 году, он был уполномочен нарисовать ряд портретов для Банко Насьональ де Сан Карлос. В этих ранних официальных портретах Гойя принимал обычные позы XVIII столетия. Его портрет Карла III базируется непосредственно на картинах королевских охотников Веласкеса.

Смерть Карла III в 1788 году, и вспышка французской Революции, закончили период сравнительного процветания и просвещения в Испании, во время которого Гойя достиг зрелости. Во время правления слабого Карла IV и его недобросовестной Королевы, Марии Луисы, Испания упала в политическую и социальную коррупцию, которая закончилась Наполеоновским вторжением в Испанию. Под новым режимом Гойя достиг высоты своей карьеры как самый фешенебельный и успешный художник Испании.